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**【文物介紹】**
**汝窯 青瓷蓮花式溫碗**
文物朝代：北宋 汝窯(1101 A.D.-1150 A.D.)
文物尺寸：10.4 公分 口徑 16.2 公分 底徑 8 公分 深 7.6 公分
文物形式：瓷
文物描述：傳世唯一的青瓷蓮花式溫碗，雖然在同時期的其他窯口，甚或十二世紀末的韓國高麗青瓷中，皆可見到相似的器形，但比例適中，厚薄得宜的變化，仍然超越其他瓷窯，足以作為宋瓷典範。
汝窯獨特的天青色釉，自北宋末以來即被看成是青瓷之魁，到了南宋，已稀珍罕見；至晚明，又演變成僅次於五代柴窯的宋朝第一名品。
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**明 景泰**
**掐絲琺瑯番蓮紋盒**
高 6.3 公分，直徑 12.4 公分
銅胎掐絲琺瑯圓盒，造形取材自蓮花。平頂，以蓮花心含蓮蓬圖案為裝飾。盒身與盒蓋之弧形外壁，模鑄仰覆蓮瓣形，蓮瓣周稜突起，瓣尖微卷外揚。各蓮瓣框稜內，各飾一朵折枝蓮，各蓮之花心圖案及細部線條不盡相同。全器入手沈重，製作精雅，掐絲線條嚴整，線上鍍金痕猶明晰。所施鵝黃、靛藍、淺藍、鮮紅、瑩白諸琺瑯色料均厚實鮮亮。器裏及底均鍍金，盒內底心中央橫刻細字楷款：「大明景泰年製」。掐絲琺瑯器在元代稱為「大食窯」或「鬼國窯」，製有爐、瓶、盒、杯、盞之類器用，雖然明初洪武間為賞鑑家曹昭譏為「但可婦人閨閣中用，非士夫文房清玩也」。然此種工藝在明代製作極盛，俗稱為「景泰藍」，蓋因景泰年間（1450一1456）宮廷作坊所造的琺瑯器最富盛名之故。明末賞鑑家以之與成化瓷器、宣德銅器、永樂漆器並舉，推崇為明代最重要的工藝成就之一。傳世景泰款器真偽雜陳，本件香盒為難得的時代風格相符的有款器。
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**富春山居圖卷**
文物朝代：元朝 (1279AD~1368AD)
文物尺寸：33cm x 639.9cm
文物形式：卷, 紙本設色
文物描述：黃公望（西元一二六九－一三五四年），富陽人。字子久，號一峰，又號大癡道人，晚號井西道人。山水以董源為宗，為元四大家之冠，其晚年山水巨製《富春山居圖》長卷，描寫了杭州附近富春江兩岸初秋時節的優美景色。起手畫坡陀沙磧，屋舍散聚，樹石掩映生趣。畫法先以淡墨勾皴，再用濃墨逐層醒破。用筆用墨，極盡變化，景致幽邃，為全卷中之最精謹處。稍後，江面漸寬，景往後移，山峰陡起，畫山用長皴，筆法流暢，自然生動，畫筆一轉，略於皴染的平坡與空曠的江面，向後平遠延伸，畫面由緊轉寬，頗得疏秀淡遠韻致。末尾繪平林沙渚，水村房舍，中有一峰突起，立於江岸之上，行筆快速施以長皴，點苔落墨，不加矯飾，天真灑然。
《富春山居圖》在近七百年流傳中飽經滄桑，險遭火殉。明成化年間該圖卷一度被沈周收藏，明萬曆二十四年（一五九六年）歸於董其昌，董其昌又轉給浙江宜興收藏家吳之矩（正志），再傳其子吳洪裕（問卿）。吳洪裕於清順治七年（一六五Ｏ年）臨終之際，命家人將此圖投入火中，幸被其姪子吳子文救出此卷，之後該圖被一分為二。一九五六年《富春山居圖．剩山圖》為浙江省文物管理委員會徵集，由浙江省博物館收藏。
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**西周 毛公鼎**
文物朝代：西周晚期
文物尺寸：高 53.8 公分，腹深 27.2 公分，口徑 47 公分，重 34.700 公斤
文物形式：青銅
文物描述： 口飾重環紋一道，敞口，雙立耳，三蹄足。銘文的內容可分成七段，是說：周宣王即位之初，亟思振興朝政，乃請叔父毛公為其治理國家內外的大小政務，並飭勤公無私，最後頒贈命服厚賜，毛公因而鑄鼎傳示子孫永寶。
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