雙月刊，「水煮魚文化」出版，逢單月初出版，於商務、三聯、天地、中華、Kubrick、Page One、誠品、樂文、序言、榆林、田園等有售。
封面專題「強迫系」思考文化症候，題材抑鬱嚴肅，但偏偏編輯室是最適宜窩藏強迫症患者的地方，使我們無法不對強迫樂此不疲──將錯字逐一圈出、排成直行橫行，斟酌標點的用法，目測分隔線有否對齊、文字尺寸是否相差了1號，以上種種改正之後再重新圈錯字，週而復始，本身就是一種強迫症；再加上幾位無法忍受顏色有絲毫偏差的設計師，這一期終於能在沉溺之中完成，即使到最後一刻還是有改不完的細節。
我們從第一天入讀強迫系，便開始等待一場不會到來的畢業禮。
強迫症是一種精神官能症，我們無意以強迫症疾病、圈出病患、提供藥方；而是將強迫症視為文化症狀，探討社會上不同層面的強迫症候。強迫症候主要體現在儀式化的重覆行為上，亦會通過一些植入人心的觀念，影響我們的思維。理智和沉溺拉扯構成的緊張心理，令我們充滿焦慮；與此同時，回應強迫所帶來的滿足感，雖然我們不想承認，但有時卻的確有種難以名狀的樂趣。
生活到處滿佈強迫症的線索，我們從口袋裡的手帳、facebook、金錢談起，再上一節極短的理論課，閃讀佛洛伊德和傅柯，瀏覽容許拍照的藝術展覽；然後串聯讀者在觀眾席上大玩人浪，偷傳問卷，藉此打撈秘密，公開耳語。
強迫症有時是內心的風暴。動物園困住陳麗娟的強迫意象，還有失眠的鯰魚和太多心事的章魚；天空被密集的樓房填滿，卻容不下記憶裡的麻鷹。陳麗娟筆下有焦慮亦有奇想，如不斷重播的波萊羅和烤熟自己的龍蝦，困擾和趣味皆取決於想象。黃怡筆下敏感的林葉也同樣如此，排斥泥污卻又發現自己被泥污所養育，必須改變想法來拯救自己，解藥和偏執同在一念之間。熊一豆則陳列強迫症狀，諸如重複、非X不可、無法解釋的不安定等等，一一被納入戀愛的邏輯中，使強迫症這個概念直立，如踟躕的戀人，「長了兩條腿，左腿壓抑對他者的渴求，右腿抵抗異質的入侵」。
荒謬的處境亦是強迫症候的生成場所。鯨向海以詩人的寫作痛感，思考每個人被迫跟隨社會節奏，但「自我的。海嘯。從未／稍。有。一。瞬。平。息」，隨時爆發；阿修的小說以「香圳」暗示香港的現況，規則成為我城不二的鐵律，故事中的職員按精細的工作指引行事，以「專業」來規範自我，喪失自由意志，又何嘗不是理性與實踐的分裂？
曾佩婷和張歷君則以理論框架探討強迫症候。曾佩婷梳理香港小說中的強迫症書寫，細看症候如何體現在文學作品當中；而張歷君則在訪問中以雨傘運動為焦點，結合精神官能症（強迫症和歇斯底里）分析香港的社會矛盾，嘗試為當下的政治情況思考出路。
我們守著相同的校規，在多項選擇題的空格上，重覆畫上平行的橫線，不太長也不太短，以圖得到一個合格的分數；不明所以地罰抄無限個相同的生字，以為終有一日可以抄完。然而當我們靠近強迫系的大門，才發現門後無物，所謂解脫，亦不過是另一節教導我們把領帶緊緊繫上，練習職業微笑的進階課程。如何？
產地/製造方式
香港