雙月刊，「水煮魚文化」出版，逢單月初出版，於商務、三聯、天地、中華、Kubrick、Page One、誠品、樂文、序言、榆林、田園等有售。
部分期數存貨有限，依倉存數量發售。
陌生人是現代主義的經典主題。從鄉村到城巿，大量新鮮的事物之展示，與陌生人非常近距離的日常接觸，不適感以及新鮮感，曾讓無以數計的作家寫過優秀的作品。韓麗珠以變形的陌生化，寫出了陌生的深度；林禹瑄寫午夜捷運中陌生人那種互不相識的同一感；黃茂林以樹為人，都是在一種溝通的距離中，將陌生的他者作為「我」的另一重身；健吾把自己當成其它人的陌生人，來作抽離的敘述及評論，並覺得自己的異見其實無法改變世界；陳景輝以公共維度去處理「陌生人」主題，卻又是最直接地address愛情的一篇；鄧小樺則談及流動與可能，並大幅徴引飲江多首寫及陌生人的詩，將「陌生人」處理為一個正面的概念。
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字花削資撐到底
《字花》踏入第五年，一直沒有全職編輯，但我們竟然一直設法想將雜誌的製作流程常規化、普遍化、擴闊網絡、自己給自己設立目標、不時問有甚麼是我們應該做的，更自討苦吃想要進一步出版月刊，在與藝發局會面時自行準備好一切可以量化的成績數據。知道《字花》被削資，是有「嗟來之食」的感覺，但《字花》深覺，涉及公帑的資助，尤其是與社會教養有關的文化藝術，絕對不應只是錢的問題。藝術界應從公共層面去理解自己的資助不足、面對的環境之不善，凡事先不要考慮資助，而是著眼於藝發局審批制度的完善、要爭取評審過程的完善。因此我們寫公開信、爭取聯署、向藝發局提交具體的意見、以會面形式溝通施壓。而一切的批評、爭取，也同時是為未來鋪路，讓將來從事文化藝術的年輕人，有個參考－－可以這樣思考、這樣著手，同時著手於改善自己的狀況和群體的狀況。因此，我們臨時抽起原來的專題，改為刊出「字花削資爭取事件」專題，把公開信、建議、媒體報導和事件發展等資料都紀錄在這裡，不為申冤，只為歷史留下記號，供同行者與後來者參考。
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產地/製造方式
香港