雙月刊，「水煮魚文化」出版，逢單月初出版，於商務、三聯、天地、中華、Kubrick、Page One、誠品、樂文、序言、榆林、田園等有售。
部分期數存貨有限，依倉存數量發售。
難道地球真是太危險了？縱然不是已故學者薩伊德，竟也有鄉關何處人地不宜之慨？「大家還是回火星吧」，但為甚麼是火星呢？借用《少林足球》的對白大抵是有感而發，歸去來兮，地球竟已無家可歸，火星居然成了假想中的桃花源。若陶淵明生於今時，不為五斗米折腰，恐怕亦無田園可歸了，耕地早被工業廢料污染，或已給地產商收購，他還是要成為苦苦維權的釘子戶，要討回公道卻惟恐溺死在洗臉盆裡……於是陶淵明只好也變成火星人，成了無處安身的現代離散者，與時代格格不入，每天抬頭遠眺，想像那遙不可及的烏托邦。
如果說創作可以發掘更多生命的可能性，寫作的人大概就是利用文字作為太空船，航向那億萬里外的火星。駱以軍就借一個偷情故事，帶領讀者進入那「另一世界」。陳麗娟羅列的種種意象，或被遺忘，或已錯失，而「我」被囿於房間之內，「不能輕易地進入宇宙」。 智海的地下鐵即景是被觸控 手機包圍的世界，愛書人頓成異類，正如面對高增值城市的孤零渡輪。黃敏華寫的是人在異地的故事，寫當地政府一意孤行要在社區劃出一條單車道，從而帶出了人與土地的疏離。刻下香港也有類似的故事，不只是一條造價六百億的高鐵，還有在前面等著大家的宜居灣區計劃。
看電視新聞，有太空人正在模擬登陸火星，還說將來可以在火星建立研究基地，甚至是太空殖民地。那麼陶淵明遙望天空，進入火星就不是痴人說夢了。卻只怕屆時火星也遭污染，土地一樣被炒賣，桃花源永遠在它不在之處，異鄉人便永遠都是異鄉人了。
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文藝造市 橫向分析
辦文學雜誌所要求的考慮，有時多得像購入一幢樓宇，或投資股票時，種種繁瑣複雜的計算。過程同樣充滿刺激、未知性，但又必須放手一搏。
所謂市況，也許沒有永遠的好，或不好。據說上年年底便有七份或更多的申請，申請香港藝術發展局的文學雜誌年度審批。一方面是因為資助由一年改為兩年：文學雜誌終於稍有空間，可以稍有規劃及發展，另一方面，也在反映我們不安現狀，表述自己，聚集同行者的欲望變得愈來愈大嗎？還是，某種文學雜誌的新可能性正開始湧現？
題為「示範單位創新格局」的部份，就是嘗試勾勒幾種現存文學雜誌的趨勢：從出版形式、印刷裝幀、篇幅……不同面向的實踐，同樣的尖銳、躁動，辦雜誌的滿足就是打破種種藩籬，擊倒沉悶與陳腐想像。三版篇幅「看不見的筍盤」，更將文學雜誌還可以怎樣的問題延展開去。中港台三地，三位來自不同背景，包括傳媒、學院、出版社的朋友，《文學巷道》呈現先鋒派的日常生活革命，《伴侶》有溫婉、大方得體又不失機智趣味的親切感，《結網》則是以新媒體將文字拆解，讓作者與讀者同步的想法。
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